是99年在河南省安县发现的那一件特大的青铜鼎？”

“嗯”新疆人肯定的说。

张无风了，他知，那大方鼎土后，因为它又大又重，一时无法搬运，日本侵略者又多次索，为免遭掠夺，人们把它埋地下，直到抗战胜利后，才重见天日，现在收藏在国历史博馆。

司母戊大方鼎呈长方形，长0厘米，宽78厘米，厚6厘米，连耳厘米，重达875公斤。在当时需要七八十名工匠同时作才能铸成，要用一千多公斤金属原料。它不仅是我国目前土青铜最大的一件，而且也是世界青铜罕见的品。大方鼎虽然形大重，但制作工艺非常巧。鼎的雷纹为地，四周用浮雕刻青龙及饕餮纹样，这动纹样，是经过度艺术夸张变形而刻划来的。纹样衬托一狰狞、神秘、威严的气氛。司母戊鼎在铸造工艺和艺术平上，都代表了商代青铜铸造技术的最成就。考古学家认为，这只鼎是商王为祭祀他**而制，所以取名司母戊大方鼎。

鼎在原始社会是烧煮的炊，当时用陶土烧制。随着冶金技术的现和发展，在三千多年前的商代后期鼎改用青铜浇铸而成，而且，这时的鼎已经成为一礼，是权力和财富的象征。商周青铜形成了独特的造型系列。容类有鼎、鬲、尊、壶等，乐类有铙、铃、仿木的鼓、编钟等，还有兵、车等，其，容是最多的一类。商周时期造型的青铜，特别是青铜礼，极为统治者所珍视。它们是贵族家的传家宝，只有在举行盛大典礼或祭祀时使用。许多礼是铸有铭(书法称金)，记载着隶主贵族的各特权、祭祀、战功以及命令或赏赐等，让后代永远保存。西周时期的公鼎铭最长，有497个字，内容广泛，涉及祭典、训诰、册命、征战以及诉讼等内容，有史书的质。鼎的多少，反映了地位的低，鼎的轻重，标志权力的大小，甚至王权的兴衰。

青铜上大都布满了兽面纹样，这些兽面纹也称饕餮纹。饕餮纹是人们想象来的一贪吃无厌并有神秘彩的怪兽，生有角、爪、尾，其实是以常见的、虎、羊为原型创造的。饕餮纹是将其变形后形成的纹饰。也是一想象的动，饕餮纹均为侧，有角，一只足，卷着尾，大多用于装饰带。兽面纹是古人对兽和神的人形化，企图借助于猛兽的形象来杜撰神灵，神灵又备有效的召力，可以集合力量，协助本族与自然灾害和其他族抗争。人形和兽面结合起来，形成神灵的图纹，是人类从原始的愚昧状态向明的过渡。

到了西周期，青铜的纹饰和样式都有所改变。饕餮纹、饕餮纹逐渐被环形纹、波纹所代替。增加了盖、*W、耳等位，并在这些位附加了立动形装饰。

灿烂的青铜艺术，是在特定的历史条件下由那些没有人自由，却有丰富想象力的隶们创造的，这些类繁多的纹饰〗样，不仅表现铸造工匠的聪明才智和超技艺，而且还反映了当时隶社会的lun理德观念，成为历史的见证。

而张无风看的，不是这东西的历史化沉淀，也不是其他，而是这饕餮纹本的那神印记

饕餮印记

或许大东西上的印记神已经消散，但是前这个小东西，上面的纹路可是让张无风都震撼的，因为其神印记鲜活之极，这样的东西，如果被吞噬了，那么可想而知实力会得到怎么样的提升

想到这些，张无风沉声：“如果真的和你说的差不多，那么我给你一千万，当然前提是我喜。嗯，走吧，去看看。”