日本人反而是尚而正面的。而中国人反而是肮脏而野蛮的。一提到东方文化，国人就想到和服，木制拉门和武士刀，而对中国，除了中国功夫之外，这个世界上最发达的国家对我们的了解少之又少。

这就是文化话语权的威力。

你在世界上说得了话，人家就能了解你，你说的话就有人听，有人信。没有了文化传播的优势能力，你声嘶力竭的喊破了嗓。说我们中国人是和平的，我们是蓄文明的民族，我们走的是和平崛起的路——靠国家政府的力量整天喊这些号是没有人听的，除了那些政客，广大西方人民依然把中国想象成一个崇拜恶龙的国度，落后野蛮，随时威胁着世界的安全。而这些，恰恰是这么多年来西方许多反势力所乐见的。

国人对伊朗和广大中东国家文化封锁近三十年，把阿拉伯人和穆斯林教徒塑造成嗜血恶，可是伊朗电影青民运动推行不到五年，就打破了国的封锁线。

伊朗的例，就是中国的榜样。正因为这样，中国电影人中的一些光卓越的代表人，象孙老爷这样的人，这么多年来才会一直致力改革，要把中国的优势传统文化传播到世界上去。就这一而言，无论是苦心孤诣谋划了一辈的孙老爷，还是蛰伏国三十多年的李恩华，一直到力主持电影题材与思想一切中国化、民族化的易青——这一门师徒的思想与神可谓一脉相承。

易青的〈木兰，刻意选择了林小意这样一个本演员，来代表传统的中国女形象，对国人塑造的木兰形象行彻底的颠覆。否定了那个为了所谓家族荣誉，喜冒险刺激，不甘于平凡生活的木兰形象——那个形象说白了简直和《卧虎藏龙里的玉龙一个德行，活象一个印第安化了的西女仔，火辣冲动，望烈。

一行人默默的穿过画廊，墙上的东西令他们唏嘘不已。到了甬尽的几幅，全是历年来奥斯卡奖和国际上一些重要的电影奖、电影节对中国电影不公正待遇的记录。

其中最传神的一幅，莫过于西科斯的作品《无间风云》在第79届奥斯卡奖上大获全胜时，他捧起那座最佳影片奖时脸上那既喜悦又略带无奈苦涩的表情了。

就西科斯这样的大导演而言，《无间风云》可能在他的历年个人作品中，准连前三都拍不上，可是在7次提名后，奥斯卡委员会却把这个迟来的荣誉给了他。而获奖的这影片，不过是一由当年连奥斯卡提名都得不到的香港警匪片翻拍而来的。

更令人气愤的是，奥斯卡颁奖礼上，国主持人竟然说《无间风云》是从日本电影上得到的灵，真是天下之大稽。

落后就要挨打！这是永恒不变的真理。

会到李恩华的用心，孙茹和杨娴儿突然对这位电大王肃然起敬。这条画廊一样的甬里悬挂着的所有的东西，仿佛就是专门要激发一个中国电影人的不平之意——知耻近乎勇，国耻永不忘！