方尽跟我说，毕竟大家跑到这么远的地方来拍电影都不容易，我们能的不多，吃和住上总不能委屈了大家。”

杜安肚里一阵闷笑：这家伙看来还真是怕了。

看他这一副“他们真的是不容易”的表情，完全就是同受，把自己代了来，估计他都已经想到了若是他要在这个地方待上一个月的恐怖场景，此刻心中甚是慨。

看杜安不说话，方力勇又：“这地方还真不错，要是不说的话还真想不到在几个月前这里还是个荒岛。你看这路面，这房，还有这些建筑的设计风格，放到尚海去都显得时尚。”

杜安的恶趣味真不是盖的，他不仅没有再搭方力勇的话，反而找了个借离开去康俊安那边指导工作去了，把方力勇一个人留在了这里。

好好尝尝害怕的滋味吧，这机会可不常有。

“这个角度不太对，到时候拍来的话，会显得面孔有变形，要往上一，角度下拉个几度，”

溜到这边的杜安拉着康俊安在一间平房的门指着一个摄像这样说。

《楚门的世界》除了常规拍摄镜外，还有很多镜会采用摄像拍摄的方式，这是他早就跟康俊安说过的。

和专业的摄影机相比，摄像由于积的限制，能、画面呈现、细节捕捉上肯定是比不上的，放在大银幕上面会很明显，即使是他们已经照最标准来采购了也是一样，提升空间有限。

但这也正是杜安所需要的。

《楚门的世界》是讲述一个生活在直播世界中的人，多现一些这样明显是摄像拍摄来的画面，会让观众很直观地受到“这是一个正在直播中的世界”，这也就是所谓的镜语言了。

在当导演的过程中，杜安学习和理解的东西越来越多，就比如说镜语言：一开始他不知镜语言是什么东西，后来他认为镜语言就是画面、光线、构图，然后到了现在，他一步地把自己对于镜语言的理解扩大到了材这个方面。

不同的材所拍摄来的明显差异的画面，也是一镜语言。

康俊安歪着看了看，走上前去在这摄像前面溜达了一圈，然后把这装在平房院栅栏上的摄像连带着固定装置照杜安的吩咐移动了一下，回问了一句：“这样行吗？”

杜安看了看，又对着自己的比划了一下，“差不多。”

光说可不行，还得用事实来说话。

康俊安又在这摄像前走了一圈后，两人走到监视那边，找那个通的摄像来，倒放，把移动之前和移动之后拍摄到的康俊安走动的画面放来对比，一对比之下，发现确实有细微的差距。