的影片。而这一次，梁小龙显然激怒了一批人，同样是商业大片，但《速度与漏*》比起《绝世天劫》《兵俑》这些影片也是烂地一塌糊涂。

其中一位影迷更是拿漏*二字文章，写：漏*离不开汽车，因为汽车往往有暗示。现代人所谓“车如老婆”即是一例。达轰鸣，容易令人联想到男人里振翅飞的小鸟，沸腾的荷尔蒙。于是香车宝成为拈惹草的一大凭借。汽车厂商当然善于揣消费者心理，于是各大车展上，刚的汽车和**的车模一个也不能少。车模小们，上小吊带，下小手绢，小腰细细，小嘴，媚如丝，光闪闪。不知多少人为此掏了腰包，然后边女孩在你发动的汽车里巧笑倩兮：“爷，您真厉害~”其实她的真实想法是，爷的车真厉害。当你以为姑娘们的真的是你的时候，你就顿时由厉害降格为傻*。

勾搭上女孩是第一步，下面自然是如何上她。传统的方式咱这里不谈，咱扯与汽车相关的。在车外*的话，找个无人的地儿，你可以选择以引擎盖为依托，至于谁上谁下，依个人好而定。记住车要熄火，除非你想。在车内*的话，趣事就多了。意大利总理贝卢斯科尼说：“第一次。经验是在菲亚特轿车的后座上获得的。”而在TVB等港剧里，有车一族男女拍拖的时候往往喜“游车河”“游”着“游”着就到了山上被人遗忘的角落…

这样看，显然汽车可以作为漏*现场甚至/情现场。当代社会，这速度与漏*的完合在F1车坛屡见不鲜。车手与赛车女郎之间是如此的暧昧不清，以至于当顿和莱科宁在连续弯上演超越好戏的时候，你不得不忍受赛会转播突然维修站里某车手的某女友甚至某**的镜。赛车女郎可能不知车手赛车的发动机型号，但她往往对车手们的某玩意的尺寸了如指掌。

我们再说速度。英国人詹姆斯。拉德在1973年写就的小说《冲撞》里曾经这样描述：汽车开到极速时相撞，可以带来“比。还要妙的快”可见，男人除了可以用汽车来泡妞之外，还可以利用汽车的原始功能即速度来获取。之外的漏*。

显然，队长在让我们看赛车的同时，也让我们看车引发的漏*。

看完这篇帖，梁小龙久久无语，最后只能叹：“人啊，什么事都能往哪方面扯。”不过对方说的也没错，汽车跟哪方面却是有一定程度上的挂钩，不过这还算好的了，如果在二十一世纪，房车不但会成为那方面的一分，甚至成为了婚姻最重要的组成分，否则《蜗居》《婚时代》这类的连续剧怎么可能受那么多人的追捧？因为它们描写的是赤luo的现实。

另外，还有一名教育家站来说：“《速度与漏*》让我看不到队长的影，我不知是队长变质了，还是开始纯粹地考虑商业，整影片卖的是国青少年文化的形象：疾驰的跑车、玩命的飞车比赛、鼓动的肌、穿裙的辣妹…这一切都代表着叛逆神和享乐主义，如果广大青少年都像电影中的人学习，那么前程堪忧。”

不过当他的话一说来，上就有梁小龙的铁杆影迷站来：“商业片不是艺术片，对待商业片，你不能要求他方方面面都理的完，只能挑着看，用心去关注影片中的两。《速度与漏*》就是这样的影片，疯狂的飙车显然是吴宇森导演的巅峰之作，不是汽车、托车甚至火车的各追逐场面都堪称这个时代的巅峰。但我觉得这影片最大的两应该是声效上的理，据说在拍摄时，导演吴宇森会让剧组人员把录音机装在汽车的各个分，清晰记录下车速行驶中每一个零件发的声音，可以让我们的睛看到同样的件、装置、仪表、纵杆的同时，耳朵还能听到真实的离合启动、齿转动、刹车和加速的声音，跟自己开车的觉一模一样，令人极度兴奋。