很可惜，与国值得大书特书的电影历史相比，中国电影走过百年，还没有一个能真正代表中国的导演现。希望香港电影的崛起能够为中国电影注更多的活力，加大华人电影的影响，而提升华人电影奖项在国际上的地位。

和奥斯卡一样，我国也有自己的A级电影节，可惜到中国来淘金的明星们大多都只是一些在国际上名不见经传的电影人。由于名气的关系，中国的电影节不可能像威尼斯、柏林和嘎纳电影节那样，成为好莱坞或者是欧洲一明星的聚集地。

这现象在育界也很普遍。就像去年在中国举行的中国网球公开赛，那些大腕来比赛都是为了数目不菲的场费，然后象征地打了一两场让人看了睡的球后便一个个因伤退。更让人觉得可恶的是所谓的网坛眉莎拉波娃，她甚至在比赛中途就弃自己的对手于不顾，临时宣布因伤退。这样玩观众的行为太让人发指，我们似乎成了倒贴钱追人的的号大傻瓜。

也许是因为太长时间里，我们总是围着其他国家的那些超级星不停地团团转而没有自己的偶像可以崇拜，致使今天有了“我”天才般地突然崛起后，让国人突然间看到了希望，关注度也前所未有地了起来。

在民众看来，我们国家也有了超级星，而且照现在的势看，还是“前无古人，后无来者”的那，所以跟着心气也就提升了起来。在国内，我已经被放到了神话般的地位，一个很让我尴尬也很无奈的位置，因为就在这样的情况下，我背负了许多原本不应该由我背负的东西。

其实，偶像和平常人一样，也有许多的不足。只是我们国人太需要向外人证明自己的能力，太需要被别人认同，这需要被认同的执著，造成了一畸形的偏执，和同样的畸形的环境。

文风大哥在汉文集团拍完《神话》后，想要退全球娱乐圈，或许就是因为这期望所造成的。已经快50岁的人了，可还没有一个能证明自己份的奖杯现，这无疑对他是一大的压力，而正是这压力导致了他的迅速衰老，并终于走到了今天。

李廉洁大哥同样也是在打了好莱坞主电影市场后，得不到大的电影票房支持，终于在大的压力下不得不回来拍片，以此来证明自己“还活着”

此外，还有就是那些不了解真实情况而跟着瞎起哄的人，如果我们的影片得奖了，那他们会大叫着中国式的胜利，中国有的是人才、天才；如果我们的影片输了，或者说是这次我输了，他们会说是因为族主义歧视或者是大国沙文主义盛行导致的必然结果，而不从自己上找原因。中国历代导演冲击奥斯卡最佳外语片奖失败后，也都是用这样的理由搪过去的，我认为很没必要。

国时间三月十日晚上八，第七十八届奥斯卡颁奖典礼将在洛杉矶柯达剧院准时拉开帷幕，而早在下午三，我和娜塔丽·波曼便照举办方的通知坐上了前往剧院的房车。

此时我想了太多，既担心今天会现不好的结局，又对娅娅她们的突然失踪到担忧。娜塔丽·波曼看了我中的隐忧，但她并没有问我为什么，只是默默地握了我的双手。我低向她看去，只见她的双灿若繁星，直直地看着我。看来无论何时，她都愿意充当倾听我吐心事的忠实听众啊。