名指、小指掌心弯曲，与槌柄保持一定的间隙以控制鼓槌。左手掌心向内侧，拇指指虎夹持鼓槌柄，用无名指第三关节托住鼓槌底。其它手指向掌心方向自然变曲成握球状。

掌握了正确的持槌姿势，还要有正确的击奏方法。在训练中一定切记击奏二字，也就是说要弹击。鼓槌击打在鼓面后，须立即恢复击鼓时的预备动作。击鼓动作要完成于瞬间，而且有弹和充分的共振，要奏得明亮、集中、结实、有力度，奏丰满的音响效果。初学者练习击奏时还应注意击奏位置，应击在小鼓的中心三至五厘米。此外，还有边击法、制音边击法、替击奏法、奏等等。在练习时可先单手练，然后双手练，也可双手替练习。

低音大鼓踏奏法：低音大鼓用右脚踏击，在通常情况下，脚跟踩在踏板的后端，以踝关节为轴，用前脚掌踏击踏板而带动鼓槌击打鼓面。踏击时，大、小、脚肌相应放松，槌击鼓面后要立即返回，形成循环的踏击动作。在极击奏时，可将脚悬起后用脚尖踏击踏板，使右全重量落在一个上，从而加踏击的力度，得到预想的效果。

踩钗踏奏法：踩钗用左脚踏击，它的击奏要领是将脚跟踩在踏板的后端，以踝关节为轴，由脚前掌踏击踏板，当脚前掌击下后，不需要立即返回而需控制延音，造成封闭的音响效果，这也是与右脚大鼓不同之。

嗵鼓击奏法：嗵鼓击奏要领同小鼓，在换鼓击奏时，需用手腕带动小臂和大臂，自然地运动到其它各鼓的位，形成自然协调的动作。

小诺，我说的这些你都听得懂么？”凌涵在讲解完架鼓的基本打击手法之后一脸关心的对小诺问，因为凌涵比较担心因为自己讲解的这些从来没有接过打击乐的小诺无法理解，所以凌涵特别在最后加上了一句看看小诺是否能够听得懂，如果听不懂的话还可以在详细一些。

可是凌涵没有想到自己刚刚还在认为小诺未必听得懂的这些东西，在自己的文化刚刚说完之后小诺就一脸自信的笑：“凌涵哥哥，你接着往下讲吧，这么简单的话如果我在听不明白那我岂不是成了白痴了？”

凌涵“呃…那好吧我就继续给你往下讲，告诉架鼓的魅力所在…”

灵公主小诺十分的聪明，在乐理的问题上面几乎是凌涵每次讲解一个问题之后就能举一反三，这与凌涵之前学习吉他的时候有着很大程度上的相似，凌涵也暗中奇怪，是不是这地球上的天才在迪卡大陆随可见，为什么自己在地球上的时候被人称作万年难遇的天才，而自己在迪卡大陆教导过的两个使用乐之神的比多和小诺都与自己当年区别不大，现在的比多对于电贝司的弹奏几乎已经可以脱离凌涵的教导，完全可以自己弹奏一些在凌涵看来都十分的贝司曲。

而小诺在短短的几天时间内已经完全的掌握了架鼓的打击手法，而且也能够用这架乐之神‘架鼓’打击一些比较简单的鼓曲，凌涵目瞪呆的亲见证小诺飞的成长，小诺好像天生就是一个架鼓的级鼓手，在对于架鼓的节奏以及掌控能力上面非常容易上手，架鼓初学者一般都会遇到的困扰节奏不以及合其他乐一同演奏的时候现的掌控节奏时节奏不稳的情况在小诺的上完全没有丝毫的现，作为一个架鼓的初学者小诺可以算的上是天才中的天才，她对于节奏的掌控即使比起凌涵也布控躲让。