之，而有家难奔，有国难投，登台怀故国家乡，怎不生悲呢？”

东方红想了想：“第二悲，一定是因独自登台了。一个怀有多层悲意的人，独自登上台，岂不更到凄凉悲哀？2”

沐莹：“对呀，凄凉的景，心情凄凉的人看了，就能引更凄凉的情。所以范仲淹在《岳楼记》中就说那些迁谪之客，当‘风怒号，浊狼排空’的时候，‘登斯楼也，则有去国怀乡，忧陷畏讥，满目潇然，极而悲者矣！’杜甫独自登台，岂不使他引起更的悲哀？”

东方红思索着：“那么第三层、第四层悲在哪里呢？…哦，哦，想起来了！这两层悲，一定是在‘多病’和‘百年’这两个诗里隐着，对不对，沐少侠？”

沐莹：“对。边无亲人，独自登就甚悲，再是多病之…一个人病在他乡，是何滋味？置悲的环境，又举目无亲的觉，自然产生忧愁、凄凉、孤独的悲哀。那么既多病，又年老了呢，这忧愁、凄凉、孤独的悲哀，就更一层吧？”

东方红：“从前我也读诗，觉着诗读起来顺，有韵味，原来每一句诗都包着这么的意思啊！”沐莹：“当然不是每十句都这么多的意思。有的诗潜意，别意在一首里，像张佑的《新》：‘三日厨下，洗手羹汤，未谙姑，先遣小姑尝’，就是用一个三日厨韵新妇，小心谨慎侍奉公婆的态度，来写新官小心伺候上司的不易…”

东方红：“唉呀！过去我不喜这首诗，以为它太通俗，太浅显，现在听你这样一讲，我才知它隐喻之。今日细想，这首诗真是言浅意，未羹先洗手，完羹不敢贸然送上，先让知公婆味好的小姑尝尝…刻画了一个新妇为讨好公婆的小心谨慎态度，真是细致微，而这小心谨慎态度字面上却没有。用之讽喻新官，真是恰当不过。”

沐莹：“我觉着剑招也如诗，每一个剑招诀，指示你的，都不是一个简单动作，同样的一个剑招武学造诣不同的人使来便不同。”

东方红：“那当然。研究诗的确可以大益武功，不过不是每句诗都可以改为剑招吧？”

沐莹：“是的。不过不少可以为剑招，除我方才举，的‘羿九日’、‘群帝骖龙’、‘大漠孤烟’、‘长河落日’之外，如‘雷收震怒’、‘江海凝光’等都是描写诗句改编的。大上描写类诗句都可据意境改编成武功招数。如苏轼诗‘天外黑风海立’，李白诗‘飞直下三千尺’等都可以改成剑招。”

东方红：“我们可不可以创造一派剑法，专用诗的意境为剑的招数？”

沐莹：“好哇！就结合着玄学，创一虚实结合的剑法，这剑法取众家之长，弃自家之短，并让它两招衔接，天衣无，成为一名副其实的天下无敌剑。”

东方红：“我们在中闲暇无聊，你读诗，我学玄怪学，如有心领神会，就共同研练，编成剑谱，等诸事完毕后，我们觅一地方隐居，创造一派剑法。”

沐莹：“好，从明天起，就开始。”

二人睡了。第二天，他们早饭吃了，又开始看书。这一天又在看书中渡过。晚饭后，东方红问：“沐少侠，这一天读诗，有什么发现吗？”

沐莹：“没什么发现，只是择了一些可变剑招的诗句。”

东方红：“你说几句听听，我们琢磨琢磨它的意境。”

沐莹：“东方叔，你听着。‘犹抱琵琶半遮面’，‘银瓶乍破浆’、‘石破天惊逗秋雨’、‘老鱼波瘦蛟舞’、‘黑云压城城摧’，‘甲光向日金鳞开’、‘无边落木萧萧下，不尽长江来’、‘惧怀逸兴壮思飞，上青天揽明月’、‘瀚海冻千百丈冰’、‘愁云惨淡万里凝’…”

东方红：“沐少侠，这些诗句的意境，有的稍窄，有的太宽吧？”

沐莹：“东方叔，你说哪句窄呢？”

东方红：“我觉着‘犹抱琵琶半遮面’‘上青天揽明月’，就窄，为剑招太简单，不能复杂多变。”

沐莹：“单看那句诗，意思是窄了，可是若想它的意境，再加以想像，就可以变为复杂的剑招了。比如‘犹抱琵琶半遮面’吧，这是用来写那歌伎羞作态的，她对着的是白居易等江边送客者多人，她又向谁个人遮面呢，她向的是围着她看的大家，这样变成剑招就可以变成个剑护一个侧面的旋动作，这不就复杂了吗？”

东方红：“对对对，诗句只是为想像的基础，在这个基础上一想像，再变成剑招，就复杂了。那么意境太宽的呢？比如‘瀚海冻千百丈冰，愁云惨淡万里凝’该怎么改呢？”

沐莹：“这不可以想像成纵横百丈，冰川裂的磅薄气势吗？这不可变为长剑迅疾向四面八方纵横挥刺的剑招吗？”