脸庞上的手掌中的记忆，已渐远去。指尖弹奏别离的旋律。依靠在你温柔翅膀上那稚的心，被呼啸的车无情的抛开。”

“吉他弹奏逝人的叹息，拨着心弦无法平静，在未被悲伤沾染的洁白上映了摇曳着橙的夏日之影。即使脸庞不再稚，也能跨越那被夕染红的沙滩。离别的旋律，在回忆燃烧殆尽的大地上，怀念的芽正在破土而。目送拂晓的列车，橙的现在又在何摇曳？在已迎接过无数次的黎明再次来到之前，不要熄灭手中的灯火！车，旋转吧！”

在李香兰的歌唱中，作为背景的银屏，开始播放日本人侵中国后，由战地记者，中国人或者在中国的外国人拍摄的影像。这些影像余生并没有太多的剪辑。所以，没有什么节奏可言。更没有什么蒙太奇和艺术可言。似乎没有尽的长镜，让影像更趋于真实。

而台下的日本人却坐不住了。在日本人侵中国以及东南亚各地的时候，日本侵略军中，有严格的新闻制的军纪。严禁士兵在寄回日本的信件和自己保留的日记本中，记录日本军队在当地的不德行为。一旦违反，严惩不贷。

这条清规戒律被日本人严格执行，一来是由于军纪本的约束，二来在中国作犯科无所不为的日本士兵，也不愿意在自己家人面前破坏自己的形象。即便是在中国行过杀人比赛的日本军官，也不可能在寄给家人的信中告诉家人，我今天又砍了好几十个脑袋。这人的私心，完全可以保证这条军纪的严格执行。

所以，日本本土的下层民众，有很多并不了解日本军队在中国和东南亚都了什么事情，这隐瞒在国人转而扶持日本后，持续了下去。日本人的教科书避重就轻，在后世已经是世界闻名的事情。以至于后世许多不愿意承认历史错误的日本人，本不知当年的日本军队在其侵的地方，了什么天怨人怒的事情。所以，本不愿意歉。认罪赔偿什么的，就更不可能了。

当然，在后世网络发达的世界，本没什么消息是可以一瞒到底的。有许多从战争年月走过来，知真相的日本人，和后世一些从网络上知晓历史真相的日本人，还是愿意反思历史的。只不过这分人实在是少数。

正因为有了这些隐瞒，所以，当演唱会的日本听众看到银屏上，肆无忌惮毫无人的屠杀中国民众的日本士兵时，一时间，都无法接受。纷纷喧哗起来。

“这怎么可能？”

“这段影像一定是假的！中国人不但侮辱大日本帝国的人格，还想侮辱大日本帝国的智商…”

“哦！三木！那个拿着刺刀杀人的是三木！李香兰，你告诉我们，这段影像是真实的么？”一个日本人总影像中发现了一个认识的人。