勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常明。诗人之意实在“刺”前两章却用“”为“刺”作映衬，使丑恶的事在与好的事的对比中更显其丑恶，抑先扬，跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中，也并不剑弩张，疾言厉，只是反覆直陈醉酒之态以为警诫，除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外“载号载呶”、“我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、东西、衣冠不正，也都抓住了特征。并且，诗人还善于通过“既醉而，并受其福”之类的委婉语、“由醉之言，俾童羖”之类的戏谑语，来作“绵里针”式的染。借形象说话，实招就是招。当然，笔者无意说此诗没有正面的说理成分，末章就主要是说理，但毕竟使读者对酗酒的害悚惕的还是那些描写醉态的句。

诗人技巧上的明之，在的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞？”、“屡舞傞傞”这是叠字修辞格的运用，频度之，在整《诗经》中似乎也不多见，那奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴维旅”、“既立之监，又佐之史”则是非常标准的对偶修辞格。“宾之初筵”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“宾之初筵”的重复意在引对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见结构的整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一《诗经》中经常现的修辞格——针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”“孙其湛”之后接以“其湛曰乐”这两个针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；夫既同，献尔发功”这一段又是排比句，且两句一换韵，有很的节奏。

中国灿烂的饮文化中，酒文化和茶文化大约是最引人注目的，其悠久的历史、丰富的内涵几乎可说是华夏文明的一个而微的缩影。酒文化如此发达，酒文学在中国的肇始自然也很早。陈展《诗经直解》说：“关于酒文学，《周书·酒诰》之笔，《宾之初筵》之诗，自是古典杰作。厥后扬雄《酒箴》、刘伶《酒德颂》、杜甫《饮中八仙歌》，虽是小品短篇，亦皆名作。但论艺术与思想兼而有之，仍推《宾之初筵》为首创杰作。”此可谓不刊之论。至于此诗在后世的社会影响，从明黄榆《双槐岁钞》所录汪广洋《奉旨讲宾之初筵叙》文中讲的一件事很可以得到证明。据汪广洋说，明太祖朱元璋在听了他讲解《宾之初筵》一诗后，大为动，命令缮写几十本颁赐朝中文武官员，让他们悬挂在府第的厅堂上，以为警戒。陈展在转述此事后，认为朱元璋“厥后大戮功臣，纵酒败度，亦当是一实”（同上），则《宾之初筵》一诗的影响亦大矣。——自然，这与此诗的文学价值已没什么关系了。

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