原味的旧戏。事实证明她已经走了一段弯路，现在既然想明白了这理。下一步如何走，就得多。

“照搬老故事绝对不行，黄文，你知，我一想到院里的那几场戏，就想笑，现在的，和古代的完全两回事。“钟秋随手举了个例“现代的敫桂英会因为男人负心自杀吗，就算是会，也不应该是古人的那个样。过路，你觉得怎么样？”

让过路到有趣的，是钟秋和黄文对已经写成的第一稿，都抱一致的反对意见，她们批判自己，就好像是在批判别人。过路有些想不明白，既然两个人如此地不满意，那么这剧本又是怎么写来的。当她们让他就看过的初稿，提一些意见的时候，他本就不知说什么好。黄文似乎并没有因为自己的剧本被完全推翻，表现太大的不满意。作为编剧，她已经习惯于自己的第一稿被推翻。很多导演都这样，有理无理，先把剧本推翻了再说。黄文并不为自己的剧本到心疼，坦白地说，这剧本不仅钟秋不满意，她自己也觉得这剧本不像话。她只是老老实实地照钟秋的要求在写。一边写，一边在怀疑钟秋为什么要让自己这样。这的确是一个很糟糕的电视剧本，因为让古代的人，穿上现代人的衣服，上挂着BP机，手上拿着大哥大，又是女又是嫖客，在剧本里一个个场表演，整个就是一个大杂烩。

难能可贵的是钟秋的自信。初稿的失利，不仅没有影响她的激情，恰恰相反，她的立场变得更加定。钟秋觉得如果大家能够很好地合作的话，他们三个人可以创造一个新的奇迹来。为了让第一次尝试着写电视剧的过路鼓舞起信心。钟秋不断地为他打气。

她告诉过路，事实将证明他和黄文会是一对很好的搭档，因为他们之间存在着许多互补的关系。他们既是一组不同别的组合，又是两不同特长的搭，既知男人心里是怎么想的，又知女人心里想什么。同样的话，钟秋已说了许多遍，她总是一再说过路的项，是思想，是立意，而黄文则是会编故事。对于一好的电视剧来说，思想和好看的故事，是绝对分不开的，因此他们的这组合和搭，就显得格外有意义。

钟秋显然有意不肯过早地故事。没有故事，过路总是有一局外人的觉。钟秋的许多话，过路并不是很明白，而且似乎是她自己也不太明白。有好几次，黄文提应该拉一个故事的框架来，要不然大家空谈思想，把时间都放在了务虚上面。钟秋顽固地认为，在大家的思想还没有得到统一之前，过早地让故事浮面，不是一件好事。

她有一个非常生动的比喻，这就是好的故事，仿佛鱼一样正在里自由自在地游泳，好故事其实不是人们编来的，好故事本来就存在，它只是在等着我们去发现，去挖掘。

黄文说：“现在就已经到了发现和挖掘的时候，我们总不能老是这么耗下去。再这么耗下去，老实说，我对你是否还打算拍，都有怀疑。”

钟秋说：“这怀疑毫无理。”

黄文说：“你好像完全变了一个人，不就是拍电视剧吗，这故事不行，我们换个故事，怎么变得像哲学家似的，开就是思想，闭又是刻，你累不累？”

钟秋承认自己很累，对于她来说，这电视剧，和她以往的作品完全不一样。她准备的时间已经很长，也许正因为太长了，她的脑里反而理不什么绪。既然黄文提到有怀疑，那么她也坦白地说自己的担心，因为她的脑里现在有三个故事，这三个故事总是打架，究竟应该把哪一个放在最主要的位置上，她吃不准。“我已经和你们说过许多遍，现代版的《王魁负敫桂英》的故事不可取，我们既要说一个古典的情故事，又要说一个我们父辈的情故事，还要说一个当代人的情故事，这三个情故事反映了三个时代，我们不能只说了一个，忘记了其他两个，又不能三个都说，这样绪大多，观众将不能接受，那么我们究竟应该怎么样呢？”

黄文说：“你是导演，选择哪个故事为主，当然由你定。”

钟秋气急败坏地说：“都要我定，还要你们什么？”

黄文不急不慢地说：“我们什么，给你写本，给你打工。不就是这么简单吗，你定下来了，谁写，还不是我们给你卖命，不是吗？”