光尤为明显。这就是他们要捕猎的原因。

血鬼加布丽埃勒在刚刚变成血鬼时，把自己的长发剪成小男孩般的短发，这以后她不得不每天晚上都剪发，因为她的发不断地恢复成原来的样。她不停地剪发，然后把发烧掉，否则的话它们会填满所有的房间，它们会像《侏儒坊》里，磨坊主的女儿从草里纺的金线般绵绵不断。

血鬼也可以尝试着跟普通人一样走路、奔跑、舞、微笑等，但是当他们到惊讶、恐惧或者痛苦的时候，他们的就会像杂技演员一样弯下扭曲。人类有时候可以看见这些，但是大分的人从心底里自我欺骗地否认黑暗质的存在。十八世纪血鬼盛行的时代，最后一位预言家拉莫辛在路易十四时代就被施以火刑了，法和巫术是禁止被提起的。

血鬼女王安妮·赖斯或许就是在这样的背景下，创作了“血鬼剧院”在这个由血鬼们主持的剧院里，人类为前所看到的邪恶疯狂的景象到迷惑。赖斯这样描述剧院里的血鬼：“他们的举止就像是大的牵线木偶。从上垂下的金绳索拴住他们的脚踝、手腕和，使得他们的舞姿显得尤为动人。他们苍白的面颊上完地搽着胭脂，睛就像玻璃纽扣那么大。你简直无法想象，虽然他们将自己装扮得十分完，可是依然显得无打采。”

而如果血鬼的心目中残存人间的温和记忆，那将是非常残忍的事情。因为就算他们掩饰得再好，就算刚刚过血以后可以保持他们肤的红与温度，总也逃不过那些亲密的人的注视，总会破绽，虽然他们微笑，但是他们本该的嘴柔到失去肌理，他们不能在日光下暴在亲人们的面前，只能一支光线微弱的蜡烛。

当亲人们抚摸他们的脸，就会知他们已经不再是活了，他们已经变成了某东西。从此记忆就该被毁灭了。

质：华服可以取

小说或者电影里的血鬼们总是过着奢靡的生活，他们确实对质有一大的需求，他们往往住豪华的别墅，拥有隐秘的园院，院里还有井，窗有很好的木窗板，车门也是上了闩了的，还有很多仆人。更不用说那些从法国或者西班牙的枝形晶吊灯、手织东方地毯、画有天堂鸟的丝网印刷品、在几只大的金拱鸟笼里婉转啁啾的金丝雀、致大理石雕刻的希腊神像，以及图案优的中国瓶。他们愿意把自己打扮得像是要去皇一样，着丝绸锦缎，肩披薰衣草的丝绒罗克洛尔披风，或许还会有一把佩剑，银手柄上有的纹，鞋上也镶嵌着又沉又华丽的搭扣。

对女血鬼来说，她们的别墅里总是有不断涌的女装裁、制鞋工、服装商。她们从来不缺各式各样的小帽，小巧的网织手，艳丽的丝绒外和斗篷，纯白泡泡袖的睡袍上蓝腰带，一切都令人应接不暇。

血鬼不一定要拥有自己的财富，他们可以去抢夺。血鬼莱斯特常穿着丝织的领带、柔的灰上衣，手和黑斗篷于各奢华场所，在最昂贵的剧院包厢里观莎士比亚戏剧，邀请一位可的女人一起去吃宵夜，使她完全地上他，然后就暴地把她送天堂或者抛地狱，最后也不忘记拿下她手上的钻戒。当他要给自己的父亲寻找一个安度晚年的庄园时，他也不惜把这个庄园里原先住着的人通通杀光，他们通过杀戮填补质上的虚空，而同时又通过奢华的质来满足内心大的空，哪怕是在逃亡的过程中，他们也不会忘记要雇佣最好的车。

而这个空终究是个无底。

在血鬼们渐渐变得长生不老的过程中，他们希望自己生活中所有形形的人或都像他们一样固定下来而且永不腐蚀：那些同样式样的豪华车，那些他们尺寸合裁剪的衣服，那些衣着谈吐都符合他们历来理解并尊重的方式的人们。但是事实上除了他们自以外的所有一切都在变化，都在不断腐朽并且扭曲，只有他们自己永远保持着年轻的容貌，而这样长生不老中的血鬼们是多么地绝望，其实他们需要的是亘古不变的，情，但是他们只能睁睁地看着周围的世界变迁，唯一可以握在手里面的便是质，钻石，艺术品，他们用这些来替代对他们来说如蜡烛火苗般稍纵即逝的。