集着世间各情样貌，再用他风格独的创作去呼唤重现。这一次，他要带给我们的不只是惊喜动而已，还有启示。

情贴着我们的生活现又消失

吴若权天生是个畅销作家，会说故事，文笔畅，观察细微，心思温。在他的笔下，日常生活里的“偶然”添加了戏剧化的张力，而单调乏味的日常生活节奏，往往也成为等待一人生意外（狂喜或狂悲）来临前的必要。

怎么看，我都认为，吴若权是书写台湾社会都市生涯下，男男女女之间，浪漫传奇的个中手。要是能用对照来衬显他的风格，我会说，他比西方行的罗曼史小说，多了一分现实；而更接近我们已然熟悉的东方式日本偶像剧风格。

西方的罗曼史传统，总把“情”视为一寄托，一解放自己于现实世界的寄托。情，这个能带来无比生命能量的两亲密接，在罗曼史编谱下，被当成可遇不可求的奇迹，孤独的男女惟有经由情的救赎，才能挣脱贫乏生活。所有的罗曼史叙述模式，都让“等的人”在情来临时得到困顿生命的解放。

吴若权的情小说，承继了西方罗曼史的特，把“情”的位置与能量，凸显得十分抢。可是吴若权终究有相当“现实”的一面，他突的人，虽多属平凡百姓，却不至于毫无人生价值；他笔下男女的情期待，虽不脱浪漫传奇式的际遇，却不至于离现实太远。所以他的情小说男女主角，虽然最终都因情海波涛而欣而受伤，却还不至于给人“不人间烟火”的味。

有人间烟火味，恰恰是吴若权情小说更接近日本偶像剧的风格所在。读吴若权的情小说，实在很难不想到日本偶像剧。这阅读与视觉的关联，又足以再一次证明，吴若权是天生的畅销作家，他能把寄于都市生活里的男女情渴望，藉由一些日常生活的偶然接，发展成一篇篇动人的故事，既有罗曼史的髓，又日本偶像剧惯见的寻常生活记录，使得读者能轻易男女主角的世界，尤其能在自己也常经历的生活细节里，发对情的想望。

看吴若权把情场域放在捷运站，放在面包店，放在网际网络，放在机场关柜台，放在百货公司，放在电话线上，放在瓶中信式的寄望里；看吴若权经营的情模式，环绕在石破天惊的一见钟情，环绕在藕可断丝却牵连一辈的情伤痕，环绕在似真若梦的真实与想象，环绕在神与永恒的辨证难题。都市生活的轨迹，情纠缠的困惑，在吴若权的笔下，都是情场域无所不在的证明。而情带给痴情男女的致命烙印，不因资讯年代来临不因关系开放，而有所改变，在吴若权笔下，也仿佛是人的生命里，必经的一个成长历程。

每个人总要一次吧！吴若权的情小说不断释放这样的讯息。这是罗曼史最心的神，但吴若权让他编织的情男女，始终不分别的愚式钟情与贞，则充分展示了日剧里那些虽平凡，却永远不放弃情的动人情愫。